Canon f/1.4 RF-prime-objectieven voor bruiloftfotografie en -video

Als fotograaf van intieme bruiloften en bruiloften op bijzonder plekken werkt Canon Ambassador Raïs De Weirdt vaak op afgelegen en moeilijk bereikbare locaties, zoals hoog in de bergen, op een ijsschots, in de woestijn of op een actieve vulkaan in IJsland. Dit betekent dat ze met zo weinig mogelijk apparatuur op pad moet en alleen objectieven meeneemt die hun sporen echt hebben verdiend. Zelfs als ze op minder exotische locaties werkt, moet ze vanwege haar dynamische stijl nog steeds snel kunnen reageren. Haar objectieven moeten dus gemakkelijk in het gebruik zijn en praktisch om mee te nemen.

Raïs heeft onlangs twee lichte, veelzijdige hybride f/1.4-prime-objectieven van Canon aan haar uitrusting voor bruidsfotografie toegevoegd: de RF 50mm F1.4L VCM en de RF 85mm F1.4L VCM. Hier vertelt ze over het maken van foto's en video's met deze objectieven, en over hoe ze met hybride objectieven haar aanpak op een creatieve manier heeft veranderd.

"Als bruidsfotograaf loop ik de hele tijd rond," benadrukt Raïs. Zelfs op de traditioneelste trouwlocaties loopt ze zo veel mogelijk om het bruidspaar heen; ze kletst met de bruid en bruidegom en fotografeert hen zo veel mogelijk terwijl ze in beweging zijn in plaats van dat ze formele portretten maakt waarvoor het bruidspaar echt poseert. Voor deze dynamische stijl van fotograferen heeft ze lichte objectieven met een helder diafragma nodig waarmee ze korte sluitertijden kan gebruiken. De Canon RF 50mm F1.4L VCM en de RF 85mm F1.4L VCM voldoen perfect aan die vereisten.

"Als ik de bergen in ga voor foto's op locatie," vervolgt ze, "wil ik ook zo weinig mogelijk bij me hebben. Ik denk heel goed na over de beslissing of ik extra objectieven meeneem, want ik heb meestal ook al een paar drones, een statief en behoorlijk wat andere spullen bij me. Maar deze objectieven zijn zo licht en compact, daarmee verandert echt alles.". Ze hebben van nature de fantastische optische eigenschappen van prime-objectieven waar ik zelf, en ik denk ook ieder andere fotograaf, altijd al weg van ben geweest. Deze objectieven zal ik zeker veel vaker met me meenemen."

Voor de geweldige optische kwaliteit beschikken beide objectieven over UD- en asferische objectiefelementen om chromatische en sferische aberratie te onderdrukken, en Super Spectra- en ASC-coating om weerspiegelingen die leiden tot reflecties en overstraling te voorkomen. Ze zorgen voor uitzonderlijk scherpe beelden van rand tot rand en zijn beide voorzien van Voice Coil Motor (VCM)-scherpsteltechnologie voor vloeiende, nauwkeurige autofocus, die volgens Raïs niet alleen snel maar ook heel stil is – perfect voor het vastleggen van die onmisbare momenten tijdens een bruiloft.

Raïs werkt voornamelijk met het Canon RF 24-105mm F2.8L IS USM Z-objectief. "Ik vind hem geweldig en neem hem overal mee naartoe," zegt ze, "maar soms heb ik gewoon een groter diafragma nodig, bijvoorbeeld als ik bij bruiloften of recepties foto's in een donkere omgeving moet maken."

Ze vertelt dat ze met het RF 50mm F1.4L VCM-objectief nergens op hoeft in te leveren als ze fotografeert bij weinig licht. Het grote diafragma van f/1.4 zorgt er ook dat het onderwerp prachtig naar voren komt tegen de achtergrond. "Ik weet dat er op dit moment bij het fotograferen van bruiloften een trend is om een kleiner diafragma te gebruiken, vooral om te laten zien hoe mooi een trouwlocatie is," zegt ze, "maar ik houd zelf heel veel van de look die je krijgt met een volledig open diafragma. De kleine scherptediepte zorgt voor de dromerige stijl waar ik bekend om sta." Dit objectief zorgt zowel bij bredere foto's van een gelegenheid als bij portretten voor prachtige, zachte bokeh in onscherpe gebieden, met vloeiende cirkelvormige hooglichten dankzij de ronde iris met 11 lamellen.

Zowel de RF 50mm F1.4L VCM als de RF 85mm F1.4L VCM zijn bovendien hybride objectieven. De hybride objectieven van Canon bouwen voort op Canon's befaamde foto-objectiefontwerp en combineren de voordelen van uitstekende foto-objectieven met aanvullende eigenschappen die zijn afgestemd op professionele video-opname. Raïs zegt dat klanten steeds vaker video's willen, en zelfs als ze er niet om vragen, biedt ze nu videoclips als bonus.

Met de schakelaar voor foto's en video's op de bovenkant van haar EOS R5 Mark II kan ze gemakkelijk tussen beide modi schakelen, en met Canon's hybride objectieven is de overgang naadloos, zonder dat ze van objectief hoeft te wisselen. Hierdoor kan ze snel reageren en unieke momenten vastleggen als foto's of bewegende beelden.

"Ik neem tussen foto's door altijd verhaalfragmenten op, omdat je daar zoveel meer diepte mee krijgt," legt ze uit. "Ik gebruik ze voor mijn website en marketingmateriaal. Zelfs als klanten alleen foto's verwachten, vind ik het leuk om ze te verrassen als ze hun online-galerij bekijken. Als een klant dan ontdekt dat sommige foto's bewegende beelden zijn, voegt dat voor hen echt waarde toe."

Raïs werkt al lang volgens het principe van meer bieden dan wat wordt verwacht, bijvoorbeeld door klanten naast een album met foto's ook een doos te geven met hoogwaardige prints die ze zelf maakt op fine art-papier met een professionele Canon-fotoprinter. Met video kan ze haar werk een extra dimensie geven. "Ik stel mezelf altijd de vraag 'Als ik mijn klanten geen service met vijf sterren maar een service van tien sterren kan geven, hoe zou die er dan uitzien? Wat zou dat extra gebaar zijn dat ervoor zorgt dat ze me bij anderen willen aanbevelen?"

Ook op creatief gebied heeft video ertoe geleid dat Raïs een andere aanpak is gaan gebruiken. "Videografen kijken met andere ogen naar de wereld. Bij fotografie gaat het erom dat je zoveel mogelijk in één frame vastlegt. Maar voor video probeer je een reeks clips te maken die één samenhangend verhaal vertellen, en je legt iets vanuit de ene hoek vast en dan weer vanuit een andere, en daarna weer iets met meer details. Je bouwt het verhaal op met al die kleine aspecten." In haar fotografie is ze hier nu veel meer naar op zoek.

Raïs vertelt ook dat cinematografie een grote invloed heeft op haar stijl van fotograferen. "Omdat je een verhaal wilt vertellen en je dit diepte wilt geven, maak je veel meer over-de-schouder-foto's of foto's van 'tussen-aspecten', of je fotografeert wat verder weg van je onderwerp voor een foto waarmee je de toon zet. Op creatief gebied heeft videografie me veel nieuwe mogelijkheden voor mijn fotografie gegeven, omdat ik nu wat meer vanuit een videoperspectief naar dingen kijk en foto's maak met een kadrering die soms 'filmischer' is."

Raïs doet haar werk nu meestal samen met haar partner, videograaf Joachim Blomme, en biedt klanten een compleet pakket van foto's en video's. Joachim werkt ook heel graag met de hybride objectieven. Dit heeft als voordeel dat ze samen met minder apparatuur kunnen reizen en dezelfde uitrusting kunnen delen. (Ze vertellen lachend dat dit natuurlijk wel eens lastig kan zijn als ze allebei toevallig net op hetzelfde moment hetzelfde objectief willen gebruiken.)

Joachim vertelt dat de RF 50mm F1.4L VCM en de RF 85mm F1.4L VCM een look opleveren "waarbij het lijkt alsof je opnamen maakt met een ontzettend dure set objectieven voor bioscoopfims. Ik vind de manier waarop ze het frame comprimeren en de manier waarop de scherptediepte verloopt echt cinematisch – zachter dan bij eerdere fotografieobjectieven."

Het feit dat er geen focus breathing is, is voor hem van doorslaggevend belang. "Ik vind het echt geweldig dat ze gewoon op een heel soepele manier scherpstellen en dan op het onderwerp scherpgesteld blijven, net zoals een camera-assistent dat zou doen. De autofocus is niet springerig, zoals bij traditionele objectieven." Hij legt uit dat in het verleden zelfs prime-objectieven 'rondsprongen' bij het scherpstellen. De verandering in de kadrering die daaruit voortkwam, had weinig gevolgen voor de compositie van foto's, maar bij video konden kijkers dit trillende effect zien – en soms was het zo erg dat ze zich misselijk gingen voelen. In deze nieuwe hybride objectieven doet zich dit helemaal niet voor. "Je merkt duidelijk het verschil, en op dit gebied blinken deze objectieven echt uit."

Joachim vervolgt: "Als ik in het verleden foto-objectieven wilde gebruiken, moest ik altijd rekening houden met de beperkingen van die objectieven bij het maken van video – oh, ik kan niet te dichtbij komen of ik kan de focus niet te veel veranderen, omdat je anders die misselijk makende vertekening door de focus breathing krijgt. Dus voor mij is het grootste voordeel van deze objectieven dat ik me daar niet druk om hoef te maken. Ze hebben een perfecte autofocus met een coole look die ik in het verleden alleen kon krijgen met ontzettend dure cinema-objectieven, waarmee ik dan met een wieltje op de zijkant moest friemelen om handmatig scherp te stellen.

"Ik krijg nu veel sneller de foto die ik voor ogen heb en kan me veel meer richten op de creatieve kant, omdat ik geen rekening meer hoef te houden met de beperkingen van mijn objectief."

Een verder voordeel voor Joachim is het uniforme ontwerp van de hele serie full-frame hybride Canon-prime-objectieven, waardoor ze gemakkelijker kunnen worden gebruikt. "We waren kort geleden bezig met een reclameshoot,waarbij ik steeds moest schakelen tussen 50mm- en 85mm-objectieven, en dat ging zo soepel. De objectieven zijn even groot en hebben hetzelfde gewicht, dus je kunt van objectief veranderen zonder dat je je gimbal opnieuw hoeft te kalibreren. Het enige wat verandert is de zichthoek, verder blijft alles hetzelfde. Bij de nabewerking en het vertellen van het verhaal vind ik het geweldig dat je naadloos van het ene objectief op het andere kunt overstappen."

Terwijl Raïs zegt dat het gebruik van hybride objectieven haar fotografie meer 'filmisch' heeft gemaakt, zegt Joachim juist dat hij weg is van de fotografische look die hij zijn video's kan geven met de hybride Canon-objectieven als hij een groot diafragma gebruikt. "Bij video," merkt hij op, "ging ik meestal niet verder dan f/2 omdat ik er bij bewegende beelden vaak niet echt op vertrouwde dat de focus bleef waar ik hem wil hebben." Met de geringere scherptediepte bij grotere diafragma's kunnen bewegende onderwerpen maar al te gemakkelijk uit scherpstelvlak verdwijnen. "Bij moderne opnamestijlen met snelle camerabewegingen is dit altijd heel lastig. Maar ik hou van de fotografische look die je kunt krijgen met een f/1.4, en met het RF 50mm F1.4L VCM-objectief ben ik de f/1.4 dus veel meer gaan gebruiken om een mooie, vloeiende achtergrond te krijgen." Hij legt uit dat dit mogelijk wordt omdat hij erop kan vertrouwen dat zijn camera met dit objectief het onderwerp betrouwbaar blijft volgen en scherp in beeld houdt. "Bij video is er altijd beweging vanwege die extra scheiding tussen je onderwerp en de achtergrond, maar als je het objectief tot f/1.4 opent, krijg je die fotografische scheiding zonder de beweging."

Over moderne opnamestijlen gesproken, Joachim en Raïs benadrukken hoe veelzijdig de hybride objectieven van Canon zijn voor prachtige, vloeiende video en de op dit moment zo populaire ruwe uitstraling. "Voor social media richten we ons duidelijk meer op de 'hippere' edits," zegt Joachim, "maar voor klanten zijn de video's over het algemeen langzamer, stabieler en verfijnder. Het is geweldig om die flexibiliteit te hebben, maar het resultaat hangt van wat de klant wil. Als een klant meer wil dan de gebruikelijke extra's, dan bespreken we heel goed welke stijl de klant precies voor ogen heeft."

Raïs voegt eraan toe dat het bij de meeste bruiloften gaat om een clip die is opgenomen in de populaire schokkerige, 'run-and-gun'-stijl, omdat die de ware emoties van de gelegenheid weergeeft. "Zo'n groot deel van je opname vindt plaats voordat je hem daadwerkelijk maakt. Het is de interactie die je hebt met het bruidspaar en die het stel met elkaar heeft. Als ze zich echt op hun gemak voelen en zichzelf kunnen zijn, dan voel je dat in een foto – en in video's voel je het nog meer. Ik zeg altijd tegen mijn klanten dat ik ze aan het lachen wil maken. Ik maak het leuk; we rennen rond en het bruidspaar heeft meestal zoveel lol. En dat zie je terug in de opnamen. Dat zijn de clips die we dan heel graag aan het resultaat willen toevoegen, en ze vinden dat geweldig. Maar we geven ze ook altijd een paar prachtige, gepolijste clips, bijvoorbeeld opnamen in slow-motion. Meestal krijgen ze er van beide een, omdat ze dan iets krijgen dat superprofessioneel is, maar ook iets dat 'superveel plezier in het moment' laat zien."

"De hybride f/1.4-prime-objectieven van Canon zijn een onmisbare aanvulling op mijn uitrusting voor het maken van bruidsfoto's," concludeert Raïs. "Voor mij als bruidsfotograaf is de RF 50mm F1.4L VCM het veelzijdigste objectief voor opnamen bij weinig licht; ik krijg er de mooie, zachte bokeh mee waar ik om bekend sta. De RF 85mm F1.4L VCM is perfect voor opnamen met meer details tussen groothoekopnamen door. Beide objectieven zijn licht en compact, en ook nog eens superstil, wat ik ideaal vind voor trouwceremonies." Beide zorgen voor uitzonderlijk scherpe beelden van rand tot rand, met soepele en precieze autofocus.

Dit zijn niet alleen uitstekende objectieven voor fotografie, maar ze hebben beide ook geavanceerde functies voor professionele video. "Voor mij zijn het grensverleggende objectieven," zegt Raïs. "Met de hybride zoomobjectieven van Canon, zoals de RF 24-105mm F2.8L IS USM Z, blijft alles scherp in beeld als je inzoomt en heb je geen last meer van focus breathing. En omdat ik voortdurend de scherpstelling moet aanpassen en meestal maar één kans krijg om precies het goede moment vast te leggen, is dat voor mij echt ontzettend belangrijk. De irisring van de hybride objectieven zorgt voor traploze variabele handmatige aanpassing van de iris, wat onmisbaar is voor vloeiende diafragmaregeling bij het maken van video-opnamen. Ze zijn perfect voor hybride fotografen, en mijn werk is nu altijd hybride."