ARTIKEL
Verstikkende hitte en vochtigheid. Schorpioenen, giftige slangen en een roofzuchtige kaaiman van drie meter lang. Honger en extreme uitputting. Filmmaker Peiman Zekavat kreeg het allemaal voor de kiezen terwijl hij meedeed aan een zware expeditie door de afgelegen jungle in Guyana naar de bron van de rivier de Essequibo. De technische uitdagingen waren net zo omvangrijk: met alleen de apparatuur die ze konden dragen en zonder mogelijkheden voor vervanging of reparatie, moest het team dat het avontuur filmde, vertrouwen op hun uitrusting om te presteren in het drukkende regenwoud. Peimans weloverwogen keuze voor de robuuste, lichte Canon EOS C300 Mark II, Canon EOS 5D Mark IV en de L-serie objectieven bleek een gouden greep.
Avonturiers Laura Bingham, Ness Knight en Pip Stewart, een groep leden van de inheemse Wai-wai-stam, en Peiman ondernamen de 'bron-naar-de-zee'-afdaling van de Essequibo, de op twee na langste rivier in Zuid-Amerika. De groep reisde met boomstamkano's stroomopwaarts totdat, na 12 dagen op de rivier en de zijrivier de Sipu, de waterstroom te ondiep en onbegaanbaar werd.
Het team liet alle onnodige uitrusting achter, zodat ze zich met zo weinig mogelijk gewicht te voet een pad door het dichte regenwoud konden banen. Toen ze eindelijk de bron hadden bereikt, keerden ze om en peddelden ze de rivier weer af naar het punt waar deze in de Atlantische Oceaan stroomt. Daar werden ze niet alleen de eerste mensen die de bron van de rivier bereikten, maar ook de eersten die de afdaling helemaal tot aan de monding maakten. Het was een reis van meer dan 1000 km die in totaal 10 weken duurde.
Registreer je apparatuur voor gratis advies van experts, onderhoud van apparatuur, toegang tot inspirerende evenementen en exclusieve aanbiedingen met Canon Professional Services (CPS).
Toen de expeditie begon, was het waterniveau hoger dan normaal voor de tijd van het jaar. Dit betekende dat ze met de kano's verder dan verwacht stroomopwaarts konden komen. Het zorgde er echter ook voor dat ze niet meer onder veel laaghangende of omgevallen bomen door konden, en zich daarom met kapmessen en kettingzagen een weg moesten banen. Toen ze uiteindelijk noodgedwongen te voet verder gingen, moesten ze met de hand een weg banen door het ongerepte, dichte bos.
"Over een paar kilometer deden we niet zoals verwacht een paar dagen, maar enkele weken," zegt Peiman. Het eten raakte al snel op en ze werden afhankelijk van wat ze konden vangen, terwijl ze tegelijkertijd zelf op het menu stonden van bloeddorstige insecten en vleesetende piranha's, alligatorachtige kaaimannen, giftige slangen en zelfs jaguars. "De fysieke uitdaging was veel groter dan we allemaal hadden verwacht," voegt Peiman eraan toe. "Ons uithoudingsvermogen werd in de tropische warmte en vochtigheid op de proef gesteld, waarbij het voortdurende contact met niet alleen kon leiden tot ongemak, maar ook tot verschillende ziekten."
Dit maakte het filmen dubbel uitdagend. "Het was voor mij erg moeilijk om me te concentreren en de lichamelijke vermoeidheid kwam mijn mentale status niet ten goede. Voor het vinden van de juiste composities en het maken van creatieve opnamen had ik al mijn ervaring en instincten nodig. Aan het einde van elke dag was ik zo moe dat ik nauwelijks de kracht had om een mooie compositie te maken. Ik kon nog net de camera voor mijn gezicht houden. We hadden alleen maar Canon-camera's, dus de menu's zijn vrijwel hetzelfde. Hierdoor werd het eenvoudiger als ik te moe werd om me te concentreren."
Peiman, een bekroonde cinematograaf- en fotograaf uit Londen, filmde in 15 Europese landen, Noord- en Zuid-Amerika, Rusland, India en Afrika, in conflictgebieden en in het Amazone-regenwoud. Hij wist dat gebruiksgemak, gewicht en betrouwbaarheid van de uitrusting onder zware omstandigheden veel belangrijker zouden zijn dan bij normale opnamen.
"Ik koos de Canon EOS C300 Mark II als hoofdcamera, plus een Canon EOS 5D Mark IV. Bovendien had ik twee Canon PowerShot G7 X Mark II-compactcamera's die Laura, Ness en Pip konden gebruiken", zegt hij. "Ik wist dat ik als hoofdcamera een goede broadcastcamera moest hebben, vanwege de hogere bitrate en de mogelijkheid om opnamen te maken in Canon Log om het meest dynamische bereik te verkrijgen."
Achter de schermen bij de opname van een documentaire waarbij de Canon EOS C200 heeft laten zien de zware omstandigheden van de Namibische woestijn prima aan te kunnen.
Tijdens de zware, tweede fase van de reis kwam de compactere Canon EOS 5D Mark IV uitstekend van pas. "Voor de trektocht heb ik de EOS 5D Mark IV gebruikt, die erg licht is. En dankzij de C-Log-optie was het eenvoudiger om de beelden te koppelen aan de beelden van de Canon EOS C300 Mark II. En bovenal kan de camera zowel videobeelden als foto's van hoge kwaliteit maken.
"De Canon EOS 5D Mark IV is een 4:2:0 8-bits camera, terwijl de Canon EOS C300 Mark II met 4:4:4 12-bits in 2K opneemt. Op basis hiervan wist ik dat kleurcorrectie lastig zou zijn. Tijdens de nabewerking kon je zien dat de 12 bits van de EOS C300 Mark II geweldig was in de hooglichten. De EOS 5D Mark IV had daar minder details, dus hebben we een look gemaakt op basis van de EOS 5D Mark IV en de beelden van de PowerShot G7 X Mark II en de EOS C300 Mark II op basis hiervan gecorrigeerd.
"We hebben om praktische redenen geen 4K-opnamen gemaakt. We wisten dat omroepen de uiteindelijke film niet in 4K zouden laten zien en dat we extra harde schijven nodig zouden hebben en vaak de kaarten zouden moeten wisselen."
Licht reizen en het beschermen van de uitrusting waren de belangrijkste vereisten. Het team liet op de eerste dag het zware videostatief achter en leende een lichtgewicht versie, maar Peiman geeft toe dat ook dat statief niet is gebruikt. Er was geen mogelijkheid om accessoires mee te nemen, dus er waren geen externe monitoren, lichtapparatuur, gimbals, filters of matte boxes. Zelfs de Canon EOS C300 Mark II werd tijdens de reis tot het absolute minimum gestript: Peiman verwijderde de handgreep aan de bovenzijde, waarmee hij ook afscheid nam van de XLR-microfoonhouder. In plaats daarvan gebruikte hij een kleine en lichte videomicrofoon die ook geschikt was voor de Canon EOS 5D Mark IV.
Als objectieven koos Peiman zijn favoriete, snelle professionele objectieven uit de L-serie van Canon omdat deze weerbestendig zijn, snel automatisch scherpstellen en het enorme bereik bieden dat essentieel is voor het vastleggen van wildlife op afstand. De meeste hebben ook een Image Stabilizer, die zonder statief of standaard cruciaal is.
"Ik heb een aantal objectieven uit de L-serie van Canon gebruikt, waaronder de Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, Canon EF 50mm f/1.2L USM, Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM, Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM en, meer dan alle andere objectieven, de Canon EF 24-105mm f/4L IS II USM, die mijn favoriete objectief werd, omdat hij breed genoeg was voor interviews en perfecte zoommogelijkheden bood. Ik heb 90% van het gedeelte in de jungle met dit objectief gefotografeerd", zegt hij.
Peiman gebruikt het Canon EF 24-105mm f/4L IS II USM-objectief en zijn voorganger al sinds 2008 en wist dat deze robuust genoeg was voor deze unieke taak. "Ik heb hem vaak laten vallen en hij werkt nog steeds. In conflictgebieden en gevaarlijke omgevingen met warmte en vochtigheid zijn cinema-objectieven te groot. Je bent er in de eerste plaats om te fotograferen. De kwaliteit komt op de tweede plaats," gaat hij verder.
"Als je het moment mist, maakt het niet uit hoe mooi de opname had kunnen zijn. Het was een vermoeiende reis en ik had nauwelijks tijd om me te concentreren op creatief zijn. Maar zelfs met EF-objectieven kan ik bij handmatig scherpstellen snel reageren. Mijn linkerhand ligt altijd op de scherpstelring. Dit werkt dus is snel en geeft de camera meer stabiliteit."
Om ervoor te zorgen dat de camera's bleven werken, had het team een kleine generator, die om de paar dagen werd gebruikt om voor elke camera maximaal zes batterijen op te laden. Om de set droog te houden, werden de camera's opgeslagen in waterdichte zakken, hoewel de vochtigheid veel schade aanrichtte. Het team ontdekte dat ze de camera's konden drogen in de zakken rijst die de Wai-wai als voedsel hadden meegebracht.
De enige extra uitrusting die ze de hele reis hebben meegenomen, was een laptop die werd gebruikt voor het downloaden van opnamen van de geheugenkaarten van de camera's. Maar tijdens de trektocht sloeg het noodlot toe en begaf de laptop het. "Ik kon daarna alleen nog maar filmen op de resterende kaarten, een combinatie van SD-, mini-SD- en micro-SD-kaarten, die de Canon EOS 5D Mark IV gelukkig kon gebruiken," zegt Peiman. Dankzij de lagere bitrate van de Canon EOS 5D Mark IV en de bijbehorende kleinere bestandsgrootten in vergelijking met de Canon EOS C300 Mark II kon hij op deze kaarten nog steeds voldoende beeldmateriaal opnemen.
"Eerder tijdens de reis filmde ik wat ik wilde, maar op dit moment had ik voor de komende twee weken nog maar weinig ruimte over, dus ik moest selectief zijn in wat ik wilde filmen", merkt hij op.
Hoewel het belangrijkste beeldmateriaal afkomstig is van de twee camera's met grotere sensor, hebben de Canon PowerShot G7 X Mark II-camera's ook een deel van de meest emotionele opnamen en audio opgeleverd. "Laura, Ness en Pip hebben met de camera's aan het einde van elke dag een stukje opgenomen als dagboek. Het beeldmateriaal was geweldig, vooral het geluid, omdat de camera geluid van goede kwaliteit opneemt.
"Als ik ze had geïnterviewd, zou het niet zo persoonlijk zijn geweest. Een van hen had een slechte dag, pakte de camera, ging een eindje wandelen en kwam terug met verbazingwekkend emotionele opnamen. We hadden dat niet kunnen vastleggen zonder de Canon PowerShot G7 X Mark II-camera’s."
Ondanks het gebruik van drie verschillende soorten camera's, die het allemaal zwaar te verduren hebben gehad, kon Peiman het beeldmateriaal combineren in de documentaire; de uiteindelijke film is adembenemend. Er zijn misschien geen eindeloze drone-opnamen of mooie kraanbewegingen, maar de emotie van de trip, de zware omstandigheden van de reis en het verbluffende verhaal zijn gewoonweg betoverend.
Geschreven door
De essentiële kit waarmee professionals avonturen vastleggen
Een uiterst creatief productiehulpmiddel dat 4K-/Full HD-video vastlegt met een dynamisch bereik tot 15 stops. “Ik wist dat ik als hoofdcamera een goede broadcastcamera moest hebben, vanwege de hogere bitrate en de mogelijkheid om opnamen te maken in Canon Log om het meest dynamische bereik te verkrijgen,” vertelt Peiman.
Gegarandeerde ongeëvenaarde beeldkwaliteit en zeer professionele prestaties bij elke opname. Peiman zegt: "Voor de trektocht heb ik de Canon EOS 5D Mark IV gebruikt, die erg licht is... En bovenal kan de camera zowel foto's als video van hoge kwaliteit vastleggen."
Deze compactcamera in zakformaat beschikt over een 1.0-type sensor, een helder f/1.8-2.8 Canon-objectief en superieure DIGIC 7-verwerking en biedt de creativiteit van een spiegelreflexcamera bij zowel foto's als Full HD-video's.
Ideaal voor fotografen die een enkel objectief willen meenemen op locatie. Dit objectief levert verbluffende beeldkwaliteit met geavanceerde beeldstabilisatie. "Dit werd mijn favoriete objectief, omdat hij breed genoeg was voor interviews en perfecte zoommogelijkheden bood. Ik heb 90% van het gedeelte in de jungle met dit objectief gefotografeerd", zegt Peiman.
Een professionele zoom uit de L-serie met Image Stabilizer voor wildlife- en sportfotografie en ASC-coating voor superieure scherpte.
Deze nieuwe versie van de klassieke brede zoom biedt geweldige scherpte over het gehele zoombereik.
Een favoriete telezoomlens van fotografen in elk genre.
USM-objectief uit de professionele L-serie met een diafragma van f/1.2 voor opnamen bij weinig licht en voor buitengewone scherptediepte.
ARTIKEL
De jonge fotograaf vertelt over zijn avontuurlijke reis door 22 Afrikaanse landen, waar hij zeldzaam wildlife en unieke landschappen en culturen vastlegde.
VERHALEN
DoP Danny Etheridge gebruikte de Canon EOS C300 Mark II en de XF205 om in extreem zware omstandigheden het survivalprogramma te filmen.
ARTIKEL
Fotograaf en filmmaker Fergus Kennedy vertelt over hoe hij authentieke beelden van de ongrijpbare komodovaraan heeft vastgelegd op het Indonesische eiland Rinca.
ARTIKEL
Hoe de Director of Photography de strijd met de arctische elementen aanbond om een boeiende serie te maken met een stijlvolle filmische visie
Klik hier voor inspirerende verhalen en het laatste nieuws van Canon Europe Pro